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作者：严葭淇 来源：华夏时报 商业化，疼在谁的身上？ 在记者走访的几家画廊中，受访者对于798的商业化普遍抱持一种宽容的心态。 百雅轩是2010年12月迁入798的，有着798数一数二的大空间，平面面积有1500平米。记者采访那天，它正在举办“首届北京798国际版画博览交易会”。画廊经理薛立嘉表示，798目前的商业化是由需求带动的。他抱怨说他2006年来798时，“累了想找个吃碗面的地方都没有”，现在则方便多了。对于众多小画廊的迁出，他表示遗憾，“我们还是希望有多些小画廊在，众人拾柴火焰高嘛，如果只是几个大机构，那就不叫艺术区了。” “商业化是艺术家没法回避的问题，画廊的撤出应该是经营上的原因，而且并不意味着撤出的就是艺术做得好的，有些画廊有西方背景，也有些是做纯艺术的，各种情况都有，最终肯定都是市场原因。”百雅轩副总裁王玉林对于当代艺术似乎没多少好感。 “798的商业化是大环境所致，因为现在整个社会就是个经济社会，不商业化没法往下走。”王世杰的画廊刚搬到798一周，正在办第一个画展，而他其实也是跨界转行而来的，他原来的职业是古董收藏。 也许是由于身份视角等的差异，艺术家对于798的商业化基本持坚定的反对态度。“目前中国的艺术生态是这样的：要么是政府拨款支持的主旋律艺术，要么就是全部推向市场的那部分艺术。”朱其说，单纯的艺术和学术探索机构，并不适宜立即进入市场，因为那是根本没法生存的。 其实，在对798过分商业化的背后，还有另一种声音的存在。北京大学文化产业研究院的副院长陈少峰认为，798目前面临的问题是，产业化水平还很低。“而798的根本性功能变化之后，其聚集形态也将随之变化，商业机构进驻，艺术家出走是一个必然的趋势。” “798虽然是一个商业平台，但仍是建立在一个文化理想上的商业平台，如果丧失了文化理想，这个商业平台也就没意义了，它就不会存在，也不应该存在。很多人看不见这个因果关系，而只看到表面的东西，这是比较肤浅的。”胡月朋对这个观点不以为然。 朱其则认为，评定798商业化是否过度的标准，应该由对现状抱持什么理想和对798的定位决定。“如果你希望它成为高端艺术区，那现在这种趋势肯定是背道而驰的。在西方，像高端的美术馆，背后是有基金会在支撑的，基金会很重要的一点是捐赠免税和交易退税，我们现在没这方面的立法。” “而目前的798，作为一个高端艺术区是有诸多遗憾的：一是它没有制度支持，二是它也没有财团和基金会的支持，所以798现在的租赁原则是：金钱面前人人平等，出价高者进，日常交易循环好者生存，只能按照这两种形式来淘汰，那种理想中的文化艺术机构就不可能生存，而这种趋势今年越发明显。” |
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