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作者：佚名 来源：网络 成名之后面临选择 一些曾经给别人当助手的人，如今也已成名成家，他们大多拒绝使用助手。雷切尔-霍华德曾在赫斯特手下当了4年助手，她说自己无法想象还有什么比使用助手更糟糕的事情，“我只为自己作画，不会去满足别人的需求”。 霍华德1992年开始担任赫斯特助手，他们在一个汽车站相遇，然后聊了聊艺术。“做助手的经历教我明白自己的价值，让我敢于思考宏大的问题，”霍华德说。 约翰-E-斯科菲尔德曾给已去世的艺术家罗伯特-马瑟韦尔当了3年助手，对于那段经历，他觉得挺有趣，但同时表示，他本人作画时不会使用助手，“绘画是非常个人化的事情，别人无法代替”。 斯科菲尔德和另一名助手鲍勃-比奇洛参与了马瑟韦尔著名画作《和解挽歌》的创作，这幅画被誉为美国最杰出的绘画作品之一，现悬挂在华盛顿特区国家美术馆。 孔斯是另一极的代表人物。他有一支庞大、高效的工作团队，每个成员都有各自的任务，有的根据图纸承担画布某一位置的绘画工作，有的专事混合几十种颜料调试出合适的颜色。孔斯说，他非常用心地监督助手们的工作，“我从周一到周五都呆在画室里，尽量减少旅行。这些作品每一笔都仿佛出自我手。” 相关链接 使用助手曾是艺术世界的惯例 曾经，在艺术创作过程中使用助手和学徒，是艺术世界的惯例。米开朗基罗、伦勃朗、鲁本斯等艺术大师都十分仰仗助手们的帮忙。后来，随着印象派的兴起，这种谋取利益最大化的“集体创作”模式逐渐遭摒弃。艺术家们更倾向于在画布上表现个人元素，而不是向雇员发出指令。 上世纪中叶，安迪-沃霍尔在工人的帮助下创作出丝网印刷品和平版画，波普艺术随即流行，雇用助手或学徒的做法重新回到艺术世界。 为艺术家当助手没有统一的行业规范。有的人为短期雇佣，几个月里每周工作一到两天，有的人则长年全职工作。工资水平普遍不高，通常每小时20到25美元，有的享有医疗保险和其他福利。 著名艺术家戈里斯基从不讳言使用助手，而且会把助手的名字写在画作背面，他认为这是一种理想的安排。 戈里斯基的主要助手里亚兹-乌丁说，斋浦尔约有3000名画师，他们几乎都从事传统印度绘画，为旅游业服务，大多无心追求自己的创造性艺术事业。戈里斯基“是一个伟大的艺术家”，乌丁说，“我很满意现在的工作。” |
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