中国雕塑系列观察：谁来扛中国雕塑的“大梁”？(2)

　　“青推计划核心问题就是青年雕塑家的发现、展览、创作、推广，帮雕塑家梳理他们的学术思想，包括推荐美术馆等机构收藏，主要是给他们做推广工作。”吴洪亮介绍说，“第一步让他们坚持当一个雕塑家，它们需要非常多的精神上的鼓励，提供展览的机会，推介计划的过程就是关注这些有才华的艺术家。第二步，保持他们旺盛的和敏感的创作，很多艺术家最好作品就是毕业创作，之后就不怎么思考和创作了。”

　　这样的说法似曾相识。从2010年开始，推广青年艺术家的项目似乎集中迸发，青年艺术100、“中国青年艺术家扶持推广计划”(以下简称“CYAP”)、新星星艺术节，在加上之前就存在的大学生提名展，成为近几年现象级事件，它们也都推广年轻艺术家。

　　虽然都以发现、发掘年轻艺术家为目标，但所采用的方式不同。“收藏是对青年艺术家最大的支持”，青年艺术100策展人宋继瑞曾在一次讲座时说，现在这种说法已经成为很多人认可的说法，也是很多年轻艺术家项目的主打方向。“青年艺术100这几年的销售情况不错，它背后其实是艺术消费的观念，对象以白领为主，价格多在五万以内。”长期从事艺术品交易的刘先生说。宋继瑞也曾对2011年的销售情况做过统计，定价在5万以下的作品成交率在86%左右，1万3千以内占所有销售总额11.6%，1万到2万22.1%，2万到3万18.6%，3万到4万24.5%，4万到5万是8.1%。4万以内其实78.6%，4 到10万是18.6%，10万以上是4.6%。

　　对于商业、资本，吴洪亮他们并不反对，“资金也是个好东西，会帮助我们来呈现对某些东西的判断，前段时间齐白石作品拍卖了4.255亿的时候，我的电话被打爆了，甚至我跟国外美术馆的馆长吃饭第一个问题就是问这件事，我觉得挺好的，帮助北京画院、齐白石宣传和推广，我觉得雕塑也需要这样的过程。”

　　同时，吴洪亮对资本的利弊看得很明白。“因为资本，很多年轻艺术家被侵扰不能安静创作，他们的认知也会被扭曲，昨天还卖一万块钱一件，明天发现需求旺盛就卖十万一件，市场不好又卖回一万，发现作品没人要了。”很多人至今还在还十年前的“债”。

　　只要对资本的认知清楚，其实并不可怕，可怕的是专业机构的失语。“中国的美术馆要发出权威的学术声音，专业机构的失语造成今天市场偏离学术的乱象，这不是市场或做局者的错，是学术机构没有发出自己的声音。”长期观察市场的潘先生说。

　　“艺术是猫，商业是狗”，有人曾用这句话来形容艺术和商业的关系，狗天天缠着人、追逐人，商业也是如此;而猫虽然是豢养，但它永远按自己的节奏生活，主人还要去讨好那只猫。

　　吴洪亮现在的身份是北京画院美术馆的馆长，而且他骨子里也希望离市场稍微远点，这也决定了青推计划从开始就远离市场，“我希望青年艺术家在学术的充分认定之后让市场去追逐他，而不是说为市场做一个产品，然后让市场消化他，这是两种状态，包括我做的展览都很少有大量的商业因素在里面。”

　　相比现在大多数青年活动的轰轰烈烈，青推计划讲究的是稳健，因为中国雕塑学会本身是一个学术机构，主要做侧重学术部分。同时，他们强调对青年雕塑家有帮助，可能不是帮他们卖掉作品，而是提出建议，让他们具有变成更完整、作品更完善的艺术家的能力，这需要通过一个过程来完善的。