中国雕塑系列观察：谁来扛中国雕塑的“大梁”？(3)

　　相比青推计划第一季，第二季有了一些调整，分成两个板块：一个叫“进入美术馆收藏体系板块”，希望中国的艺术机构要在他们刚刚成熟、市场价格不是特别高，还有一定对学术需求的时候，对年轻雕塑家的作品进行收藏。其实这部分在第一季的时候也有展开，但并未形成成熟的操作模式。2012年1月8日至2月 13日，青推计划在今日美术馆展出，地点在2号馆2层和3号馆1、2层，如果是商业展览考虑，那场租费用就是很大一笔开销，但今日美术馆仅收藏了 UNMASK、文豪等人的方案，“我觉得这是一个作为学术机构应有的前瞻性，也许五十年后发现他们是最聪明的。”吴洪亮说。

　　另一个叫“持续性发现新艺术家过程”。唐尧、吴洪亮他们这几天在看全国各大院校毕业展，希望选择新的艺术家进入系统，当然也会有部分艺术家因为工作、生计等问题不做雕塑，自然就淘汰了，“整个系统变成一个活水，而且有层次的活水。”

　　中国雕塑学会希望将青推计划做成一个学术范例，尽量少受市场影响。同时希望以学术来引导市场，而不仅任由市场炒作，避免造成市场的单一评判标准。

　　随着青推计划的逐步进展，也开始逐步得到了一些成效。参加第二季青推计划的陈融，此前也参加了第一季的活动，他认为：“这个计划最大的意义是在于，让更多的年轻艺术家有信心继续在雕塑创作这条路上走下去。现在依靠雕塑创作能维持自己生活的人，可能也只有一两个，我们班有18个人。”这种情况在北京、上海、杭州、广州等高校中，都普遍存在。

　　青推计划这种重研究、轻市场的选择，可能并不仅仅是吴洪亮、唐尧、潘松这三位策划人的个人决定。他们三人的另一重身份是中国雕塑学会的理事。中国雕塑学会当年注册时候的业务范围是理论研究、学术交流，其组成人员也都是刘开渠、程允贤、王克庆、潘鹤、曹春生等中国老一辈雕塑家，这也就决定是这是一个社会学术团体，所有的活动都是围绕“学术”开展、组织的，这个词也成为在采访曾成钢时最多被提到的。

　　“作为一个学会必须学术立会，有了展览才能把广大的艺术家的状态调动起来，因为如果没有展览、作品来说话，就无法开展相关研究，学会存在的意义就是基于雕塑家和作品而存在。” 曾成钢特别强调说。

　　在雕塑市场开始逐渐好转时，中国雕塑学会试图通过包括青推计划的项目，建立自身的学术体系，发出自己的声音，在市场之外建立另外一种标准，虽然这两者之间并非完全冲突的。“希望年轻艺术家的市场是一个平稳的状态。如果有学术的引领，艺术家可能会冷静地对自己有判定，因为学术不仅仅是表扬，很重要是批评，而市场只会告诉你卖不掉，这是不一样的。”